blog di cinema e recensioni film
“Cause we got the fire and we gonna let it burn” (Perché abbiamo il fuoco e lo lasceremo bruciare). Nell’ultimo film del regista greco brucia la fiamma dell’arte, capace di mettere a fuoco un cristallino capolavoro moderno, l’opera più solida di Lanthimos.
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Ispirato a uno dei casi più violenti di cronaca italiana, quello del Canaro della Magliana, “Dogman” è un film duro, che sa porci di fronte a quel lato oscuro di noi che ignoriamo. Fino a farci capire che i cani, molto spesso, sono più umani di noi.
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Non tutto funziona come deve, e dopo una prima parte ben strutturata, caratterizzata da una regia ispirata e da una sceneggiatura apparentemente efficace, il film finisce per non convincere, con tanto di finale a dir poco deludente.
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Il film è la biografia, o forse una biopsia, della nostra Italia. Come a dire che si scrive Silvio Berlusconi e si legge nome e cognome di ciascuno di noi. Fa male, brucia, ma come ci ricorda lo psicanalista francese Lacan, il cinema è uno specchio.
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“Lady Bird”, debutto alla regia, molto autobiografico, dell’attrice e sceneggiatrice Greta Gerwig, è un classico film di formazione, con tutti gli elementi del “genere”. Ma con l’aggiunta di tanta attenzione, che vuol dire amore. E questo fa la differenza.
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“Tonya” avrebbe meritato di vincere tutti gli Oscar possibili, a partire dal miglior film, miglior regia e miglior colonna sonora. Un’opera completa, grande cinema in ogni sua parte, ma soprattutto è uno di quei film come non se ne vedevano da tempo al cinema.
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“Imperial Dreams” con John Boyega, prodotto originale Netflix e vincitore del Premio del pubblico al Sundance Film Festival, è uno di quei film che ti arriva dritto al cuore e allo stomaco. Perché quando si toccano i sogni, tutti ci si sente toccati nel vivo.
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La famiglia è sempre la famiglia. Su questo pilastro si erge “A casa tutti bene” di Gabriele Muccino, che dopo la parentesi americana (“La ricerca della felicità”, “Sette anime”, ecc.) torna al cinema che lo ha reso celebre in patria, quello familiare, isterico, iper-reale.
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Un incanto. Un sortilegio. Un incantesimo. È questo ciò che ordisce Paul Thomas Anderson con “Il filo nascosto”, un film che calza assolutamente a pennello col suo modo di fare cinema, così raffinato e così incisivo da oscillare tra il vizio di forma e la perfezione.
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“The Post” racconta una battaglia di civiltà, sui diritti, le responsabilità e la libertà di e della stampa, ieri come oggi. “The Post” non ha sbavature, la regia di Spielberg non si discute, è impeccabile. Ma alla fine qualcosa manca: il coraggio. Strano, ma è così.
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“Fury” ci offre un sentito spaccato dell’assurdità e dell’atrocità della guerra. David Ayer mette insieme un manipolo d’attori di prim’ordine e lo spoglia, su tutti Brad Pitt, da ogni parvenza divistica.
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“The Greatest Showman” è un grande show. Cinema e circo si tengono forte per mano come due trapezisti nel vuoto, due forme di intrattenimento che si fondono con ritmo invidiabile, acrobazie al montaggio e una serie di canzoni che conquistano.
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“The Infiltrator” è un film sul lato umano degli agenti infiltrati nella malavita. Non uomini impeccabili, d’acciaio, duri e puri sotto la divisa. Non eroi, ma comuni mortali prestati ad azioni eroiche. Con un Bryan Cranston trasformista e multiforme.
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“Chiamami col tuo nome” funziona per la dolce sensualità emanata dai corpi dei due protagonisti. Guadagnino c’è, ma si disciplina, contenendo i soliti eccessi del suo sguardo nel puntarlo su queste due figure, un adone e un comune mortale.
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Sì può vivere senza amore? E questo vuoto del sentimento come reagisce quando entra in collisione col vuoto lasciato da un bambino scomparso, rapito o morto? “Loveless” è un film che fa male, che corrode piano piano, fino a entrarci dentro.
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“Tutti i soldi del mondo” può dirsi un film riuscito, perché non è un film drammatico che coinvolge emotivamente, e non vuole esserlo: è una riflessione sul ruolo del denaro e il posto che gli diamo sulla nostra personale scala dei valori.
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“Small Crimes”, disponibile su Netflix, poteva essere un bel filmaccio, duro e crudo, nella messinscena e nei toni, ma non lo è, e questo perché si perde nella ricerca della propria identità, un po’ come accade al protagonista Joe (Nikolaj Coster-Waldau).
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“El Bar”, disponibile su Netflix, chiude lo spettatore e un manipolo di sconosciuti in un bar mentre fuori un cecchino uccide due uomini a sangue freddo. È il panico. Chi è? Dov’è? Siamo al sicuro o in trappola? Ma soprattutto, è successo davvero?
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“Wonder” è il classico film fatto a misura di bambino, l’ode alla diversità di Stephen Chbosky. Racconto di formazione chiaro e sincero nelle intenzioni, ha il duplice pregio di non cedere quasi mai al patetico e al ricattatorio sentimentalismo.
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“L’ ora più buia” (Darkest Hour) è un biopic elegante e appassionante, decisamente affine allo stile di Joe Wright che tanto ci ha abituato nel corso della sua carriera a sontuosi drammi in costume, da “Espiazione” ad “Anna Karenina”.
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